我一定要让它符合现代人的审美，
符合现代人的日常使用，
它只有被使用了，
这个工艺才能传承下去，
如果完全遵守古法，
它就只能躺在博物馆里面，谁都用不上。
——黄一川
“花好月圆”
古董青花瓷 戒指
青花残片，亦可缀饰
虽然是学设计出身，但黄一川专业学习的是家具设计，与首饰毫无关联，仅仅是出于兴趣爱好，她才去自学了首饰设计以及相关的金工工艺。黄一川设计制作的第一件首饰就是一条青花瓷项链，之所以选择了青花瓷这种在首饰设计中较为罕见的材质，也只是因为自己对它的喜爱。
黄一川说，自己非常喜欢青花瓷是受父亲的影响。因为父亲让她从小就接触了传统的国画，而青花瓷器上的山水、花鸟、人物等图案都让她觉得和国画的感觉很相似，这是青花瓷最初打动她的原因之一。
青花瓷有很多讲究：
比如民窑官窑的不同，
各个朝代出品的差异，
令瓷器在题材、构图、画风上的呈现都不一样。
因此，吸引我去找一些古老又精致的瓷片。
对于黄一川来说，这不仅仅是一种学术上的研究，她更希望把它们变成具有现实意义的小物件来传承下去。
“初心”
古董青花瓷 珍珠项链
于是，黄一川就将其和自己喜欢的首饰设计结合在了一起。最初，她只是自己做着玩，没想到却得到了很多朋友的喜欢，他们鼓励黄一川朝首饰方向发展，因此，她才慢慢转到了首饰设计领域。
先把瓷片上的污垢清洗干净。
找出其中与当代人在心灵上和视觉上引发的共鸣之处进行设计创作。
按残片的不同形状和不同图案，通过切割、打磨、重构，并按设计创意添加附属物。
古董青花瓷
戒指
古董青花瓷
项链、胸针
那些由碎小的青花残片连缀起来的饰品，不仅串连起了古典元素、传统文化、当代审美、个人品位等，还可以看到传统文化在延续和更迭中，审美心理的沉积过程。
每一片古瓷片都是独一无二的，可遇不可求。
瓷片上有很多有趣的图案，
比如西厢记、嫦娥奔月等题材，
瓷片上的亭台楼阁、人物等都会画得很精美，
这种题材特别稀少，
完全可以当作艺术品去欣赏。
“捌月繁花 ”
古董青花瓷 项圈
据黄一川介绍，她用的瓷片99%都是清代的青花瓷残片，因为清代康熙、雍正、乾隆这三个时期是中国陶瓷发展的顶峰，制造量也比较大。她会通过专门收集瓷片的朋友来挑选适用的材料，但这些毕竟无法再生，黄一川明显觉得，在瓷片的获取上是越来越难了。
几年前，我去朋友那里，
都是直接一大袋倒在地上随便挑的，
但现在他就每次给我一小包，
你收了就没有了。
古董青花瓷
戒指
设计创新为文化共鸣
在这样的状况下，黄一川依然坚持青花瓷饰品的创作，但除此之外，她也不断在尝试新的探索。近几年，她又将传统的非遗手工艺缂丝运用到首饰设计中来，创作了“西湖”和“远山”系列。
缂丝 远山系列
缂丝这个工艺很特别，它不像织锦等可以用机器去代替。
它的织法是完全没有章法的。
不像织布，是一条一条织上去的，
它可以从半边的一个细节开始，
只把那个细节织好再去织另外一个细节，
它可以完全分开去织，
但到最后，它们都是连在一起的。
所以，这跟师傅的审美有直接关系，
师傅的审美水平越高，
他织出来的东西就越好。
然而，目前国内能做缂丝的老师傅只有不到200人，又没有年轻人愿意去学，即使有人去学，他也不可能在短短几年内织出东西来。
缂丝
西湖枯荷扇影胸针、项链两用款
将传统的缂丝运用到当代首饰设计中，对黄一川来说是全新的探索，更是首创。所以，她一直在遇到问题，再解决问题。
“西湖水滴”
缂丝首饰 耳环
“西湖秋月”
缂丝首饰 项链
缂丝
“西湖秋月”
缂丝首饰 项链
正因为难度高，工艺复杂，黄一川从2015年就开始研发缂丝饰品，到了去年才得以出第一个系列作品“西湖”。她历经了800多个日夜，反复打样、修改，对工艺不断改进，最终将当代设计与传统手工艺结合，用首饰的语言呈现了当代诗意的西湖。
做缂丝饰品的初衷完全都是出于我的喜好，
我想做出来，但可能到现在它的接受度也不高。
我已经花了很多精力和时间去做一个系列，
如果你是一个纯商业化的公司，
你是不可能这样去做一个系列的，
因为这对公司来说，
绝对是个亏本还得倒贴的事情。
“冬雪醉影”
缂丝首饰 丝绒项链
从瓷片到缂丝，之所以频频给自己出难题，黄一川说：
因为传统手工艺本身的魅力打动着我，
让我产生了一股冲劲，想要做出一点东西，
让它可以传承下去。就是这个想法，
让我不断地去找我认为好的传统手工艺
来做一些与首饰结合的尝试。
黄一川希望能通过自己的设计来让一小部分感兴趣的人，了解到中国还有如此精美的手工艺文化和艺术品。
“醉青花 ”
台灯
文化上的东西大家看到后是会产生共鸣的。
你只要一眼看到这个东西，
你就能知道这是什么材质，
或者哪怕你不知道这是缂丝，
也明白这是一个不同的工艺。
我觉得，要产生这样一种共鸣，
顺其自然地让大家接受，
这是我自己的定位。
Q&A
生活周刊×黄一川
Q：瓷片资源越来越少，会不会担心以后找不到合适的材料？
A：肯定会。如果真到那一天，也有可能我会用一些新的青花瓷。新的话，可能就是纯商业化去做了。说实话，对于做这件事情，我并没有设多大的目标，还是以兴趣为前提，未来的发展看机遇，没有刻意去要求。现在之所以喜欢老的瓷片，是在于它背后的文化价值，还有它的故事性。因为每个瓷片的图案都不一样，独一无二，你不可能再找到第二片，所以不管做多少，它永远不可能跟其他人的去撞款，这是它的特性。如果说，我去烧制新的青花瓷来做，一个图案我就可以做一百片或者更多，都是一模一样的。
Q：你自己比较喜欢哪件作品？
A：我比较喜欢的是“醉爱”系列，有胸针、戒指、耳环，还有珍珠项链。“醉爱”系列的造型是一对小翅膀，中间会有一个小人，组合起来就像一个天使。有一款戒指把中间的人去掉之后，它又有点像一对鸳鸯在戏水的感觉。这一系列是我在青花瓷首饰里比较异形的设计，因为两个翅膀都是异形的。因为要把瓷片割成像是翅膀的轮廓，我就会选一些比如像龙纹的瓷片去搭配它，因为龙纹本身就有鳞片的图案，比较像羽毛的感觉。
“醉爱”
流苏胸针、项链
还有我之前设计过的一副“眼镜”。把瓷片打磨成了古代铜钱的形状，做成“镜片”。这副“眼镜”用的是一块龙纹和一块凤纹的图案，刚好是龙凤一边一个。这是一副时尚又好玩的青花古瓷复古装饰眼镜，也是一件可以佩戴的项链。当人们看到这件作品时，会感到诧异和迷惑，可以引发人们对金钱、物质、文化、艺术的思考。其他我做的大部分是基础型，比如说我很喜欢用圆形，因为它可以变化出很多不同的设计，然后基本型也是在审美上大家最容易接受的，此外寓意也很好，代表圆满的意思。
